2019年11月22日〜12月8日
大﨑のぶゆき：ブエノスアイレス / Bueos Aires
2000年に京都市立芸術大学大学院美術研究科絵画専攻（版画）を修了した大﨑のぶゆき（おおさき・のぶゆき／1975年・大阪生まれ）は、これまで国内外での多くの個展・グループ展などによる発表を続けています。近年では「キュレーターからのメッセージ2012 現代絵画のいま」（兵庫県立美術館、2012年）、「未見の星座-つながり／発見のプラクティス−」（東京都現代美術館、2015年）、「Noemi Weber/ Nobuyuki Osaki」（ルートヴィヒ・フォーラム・アーヘン、2017年）などのグループ展のほか、「マルチプル ライティング」（YUKA TSURUNO GALLERY、2018年）、「HAMBURG ON HAMBURG」（MIKIKO SATO GALLERY、2015年 / ハンブルグ）などの個展を開催。また、2009年に文化庁メディア芸術祭推薦作品、2013年にVOCA佳作賞、2017年には大阪市「咲やこの花賞」を受賞。2019年は愛知県美術館や佐倉市美術館でのグループ展などのほか、『六甲ミーツ・アート 芸術散歩』に参加（招聘）するなど、精力的な活動を続けています。
大﨑はこれまで、自身を取り巻く世界や認識への興味から「世界の不確かさ」について表現することを探求し、独自に素材や制作方法を開発しながら「イメージが消失する」現象やその過程から、現代社会を取り巻く不確かさの感覚を視覚化するような作品を発表してきました。近年はその不確かさや揺らぎを「未知なる可能性」として捉え・思考しており、作品には＜過去／現在／未来＞といった時間概念への注目を見て取ることができます。また震災を契機に、大﨑が拠点としている大阪や愛知での発生が予測されている南海トラフ地震について強く意識したことから、知人や周りの人々の「記憶や記録」に着目したシーリズ作品の展開にも取り組んでいます。
2019年の4月から約1ヶ月間、大﨑は日本の真反対に位置するブエノスアイレス（アルゼンチン）でのレジデンスに参加し、現地で生活する日系移民達の記憶や思い出についてリサーチを行ないました。かつて世界有数の先進国として、首都ブエノスアイレスが「南米のパリ」と呼ばれるほど栄えていたアルゼンチンは、しかし現在までに8回の債務不履行（デフォルト）に陥り、現在も危機的な経済状況にあります。また急激なインフレや上昇する犯罪発生率など、その国情には多くの問題を抱えているといえます。しかし、地理・情勢など、一見して現在の日本とは大きく異なるように思えるこのアルゼンチンでの滞在を通じて、大﨑は「アルゼンチンは日本の未来ではないか」ということを感じ、そこに興味を覚えたといいます。
本展は、「ある：ない」や「見える：見えない」といった正反対の視点を導入することで世界を捉えようとする大﨑が、「未来について」という興味を軸に、日本の真反対に位置するアルゼンチンでのレジデンスの中で得た「普通のこと」から「未来について」を思考するものです。それは「偶然と必然」、「ユニークピースとマルチプル」といった反対の構造を様々なピースで扱うことで、詩的かつ私的に紡がれるものとなります。しかし、鑑賞者においてこの作品は、それぞれの「過去/現在/未来」へと眼差しを向けるささやかな契機ともなるのではないでしょうか。
また、会期中には「大﨑とブエノスアイレス」というキーに偶然に関わることとなった秋庭史典（美学者／名古屋大学准教授）氏と川松康徳（アーティスト）氏を交えたトークイベントを行ないます。それぞれが訪れたブエノスアイレスの所感を通して、そこにどのような「過去/現在/未来」を見たのかを伺い知れるのではないでしょうか。
展覧会に寄せたテキスト
「真反対の双子と、たまたまについて」
僕がなぜブエノスアイレスに行く事になったのか。それは本当に「たまたま」だ。前年にブエノスアイレスにレジデンスで滞在していた友人のアーティストKくんと、帰国後に一緒にご飯を食べながら土産話を聞き、「いいなぁ、アルゼンチンに行きたいなぁ」と大いに盛り上がった。そして数ヶ月後、Kくんから「大﨑さん、ブエノスでのレジデンス決まりましたよ」と電話がかかってきたのだ。正直、びっくりである。その場のノリがほとんどで、何も考えていなかったのだが「オッケー、いつ？」と返事を返した。
2019年4月半ばから約一ヶ月間、アルゼンチンのブエノスアイレスにアーティスト・イン・レジデンスで滞在してきた。日本から見て地球の真反対に位置するアルゼンチンは、僕の感覚においても真反対の国だ。到着した現地は秋。強く感じる日差しは、日向と日陰の温度差が大きく、色がはっきりと見えるように強い。アルゼンチンは多民族国家で、アメリカ合衆国に次いで多くの移民を受け入れてきた国だ。ブエノスアイレスのヨーロッパのような街並みは、多くの移民団が目指した裕福な国であったという過去の繁栄の記憶を彷彿とさせる。『母をたずねて三千里』というアニメを知っている方も多いと思うが、このアニメはイタリアの少年が、出稼ぎに行ってしまった母をアルゼンチンへ探し訪ねる物語だ。しかし現在の経済は、これまでにデフォルトを8回も経験し、今日のアルゼンチンペソの急落は9回目のデフォルトを予感させる勢いである。デモやストライキも頻繁におこり、地下鉄や電車は日常的によく止まる。だが、彼らの日常はラテン気質もあっていたって楽しそうだ。レジデンスのスタジオ近くの公園では、毎週末に大きなダンスパーティーが開かれて、多くの人々が夜遅くまで楽しんでいた。いろいろと日本では考えられない事態である。
今回の滞在では、日系移民の三世、四世の同世代や若い方々に、日常の記憶や思い出についてアルバム写真などを見せていただいたり、インタビューをしたりと見聞きしてきた。理由は「未来」について考えたかったからだ。来年の東京オリンピック以降の漠然とした不安感や、近年頻発する自然災害。自分の国に明るいイメージが思い浮かばない中で、たまたま決まった滞在で、たまたま出会う風景と、たまたまで出会った人々の思い出や生活について見聞きする。地球の反対で、そんな普通なことから未来について考えてみたかった。
移民の国で「移民」として世代を繋げる日系の方々は、自らのアイデンティティーについて強く意識し、そこで生きている。幾人かの人々にインタビューをする中で、日系四世の「双子」に出会った。事前に双子と聞いていたが、彼女たちの性格や格好は真反対で、本当に双子なのか？という第一印象と、インタビューを通じて知った彼女たちの生い立ちから、僕は様々なことを考える。
かつて経済学者のサイモン・クズネッツが『世界には4種類の国がある。先進国と途上国そして、日本とアルゼンチンだ』と語った国。途上国から先進国となった日本と、先進国から途上国となったアルゼンチン。そこでの滞在を通じて「アルゼンチンは日本の未来ではないか」ということを感じる。上手く言語化できないのだが今回のリサーチで彼らと話をしたことは、どこか未来に繋がる気がする。
僕は記憶や思い出について、ユニークピースでありマルチプルだと考えている。これらは個人にとって間違いなく唯一のものであるのだが、他者の記憶に触れることは、自分自身と繋がって転写していくようにも感じる。このなんともいえない時空を超えて繋がっていく感覚は確かに存在している。日本とアルゼンチンという真反対の場所で取材した彼らの記憶や思い出。そして僕のこの滞在での記憶や思い出。その出会いはたまたまであり必然である。時空は繋がっていくのだ。
そんなことをあれこれ考えながら帰国して直ぐ、秋庭さんにお会いする事になった。そこで「学会でブエノスアイレスに行く事になったのですが、どんな所ですか？」と尋ねられた。二度目のびっくりである。
僕が感じた繋がりの時空は、現実世界でも繋がっていくらしい。
大﨑のぶゆき
作家略歴
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 《untitled album photo (Sea, Pink cap, 94) 1》 2019 Cプリント 120×80cm(132.6cm×92.6cm)  《untitled album photo (Sea, Pink cap, 94) 2》 2019 Cプリント 120×80cm(132.6cm×92.6cm）  《portraits》※アルスエレクトロニカ2019での展示風景 2019 モニター、ビデオ、その他 インスタレーション  《untitled album photo(Nikkei-Buenos Aires)》 2019 instaxフィルム、合板、額 29×39cm (flame size)  《untitled album photo (Nikkei-Buenos Aires)》（部分）※cheLA（ブエノスアイレス）オープンスタジオでの展示風景 2019 映像（3チャンネル）、写真、ボタン、ガラスの器、インタビューの音声、その他 インスタレーション  《untitled album photo (Nikkei-Buenos Aires)》（部分）※cheLA（ブエノスアイレス）オープンスタジオでの展示風景 2019 インスタレーション  《Observer》 2018 鏡、ガラス、鏡塗料、その他  大﨑のぶゆき「マルチプル ライティング」 展示風景 2018 YUKA TSURUNO GALLERY（東京） |
